《街角的童话》迪斯科一样的配乐从头放到尾 离真正的名作还有一些距离
有这么一些动画导演，他们总是在其他更有名气的导演手下工作，而自己的光芒被遮盖太多，但这些人却能力也很出众，也创造出过颇为经典的作品。
比如在宫崎骏手下常年担当作画导演的近藤喜文，在1995年创造出了《侧耳倾听》这样的名作。
抑或是跟汤浅政明混的大平晋也，导过《天才嘉年华2》和《暮色剧场》这类动画短篇合集。
今天要介绍的作品，由一个常年给押井守打工的导演西久保瑞穗执导，他曾在押井守的《攻壳机动队》与《空中杀手》中担任动画导演。
而这部动画就是——《街角的童话》
主角山本弘是一个高三学生，每天既要上课，还想着打工自费出版自己的绘本，放学后他总是匆匆忙忙的跑去打工地点。
也正因为他过于匆忙，连续两天都撞倒了同一个女生，不过所幸女生没有讹钱，也没骂街，只是还给山本弘遗落的绘本剧本。
女生让山本弘请她吃了一顿汉堡，两人也趁机聊了起来，闲聊中，山本弘得知女生和自己年龄一样，都是高三学生。
他在知道女生看了他的剧本之后，便问她觉得自己的剧本写的怎么样。女生只是说，看起来不太卖座。
山本弘回答，他不在意卖不卖座，他想写的是真正的春天。
在他看来，现在的人和柏油路都缺少春天的气息，真正的春天能接纳被城市驱赶的动物和精灵。
女生能感受到山本弘的幻想，不过只是说了一句“你还真是奇怪呢”，就离去了。
临走时，她告诉男主，自己的名字叫做余子。
之后几天，山本弘又约余子出去玩，两人在街上闲逛，跟着路上的行人一起跳舞，在街角的路灯旁边闲聊。
山本弘也经常跟女主讲述自己关于春天的幻想，两人也会一起沉浸在幻想世界里，感受干瘪的城市里缺少的自然之美。
不过好景不长，有几个陌生人总是要抓走余子，而山本弘虽然解决了两个人，却没能阻止警察带走余子。
因为余子的父母在找她，要给她安排一门婚事，山本弘也没法阻止她父母找警察给她抓回家。
与此同时，山本弘的绘本虽然成功出版，却遭受了很多恶评，这些人有的讥讽他年龄太小，创造不出真正的艺术;也有人讽刺他自费出书，让日本的艺术水准都停滞不前了。
山本弘就这样失魂落魄的渡过了几个月，始终没看到余子，直到第二个春天，余子终于从家里逃脱。
她拿着山本弘赠给她的绘本手稿，来到两人经常闲聊的鲸鱼长椅上，却没看到山本弘。
失望而回的她走到一条马路上，山本弘却走在一条马路的相反方向上，二人还是再次错过。
不过山本弘似有所感，心想，靠，这都能错过，那不就成早期新海诚笔下的悲惨主角了?于是又往回走，终于遇到了余子。
这部动画虽然看起来剧情简单，不过整体编排上要复杂的多。
整部动画有很大一部分都试图呈现男主的幻想，真正有对话的情节其实不太多。
这些内容基本上没有台词，完全是各种拼贴画、水彩画等不同艺术形式的综合，不知道是不是导演西久保瑞穗常年跟鸭子混，导致他也爱搞的这么装逼。
其实整部动画水平还是很好的，基本做到了像押井守那样又装逼又让人啧啧称奇。西久保瑞穗就像汤浅政明一样，特别爱把一些现代艺术引入动画里。
《街角的童话》中就有各种现代艺术。比如导演在表达男主女主二人踏入幻想之中，就用各种色块呈现周围景色，这很像蒙德里安的画法。
在表现城市的压抑、机械，西久保瑞穗则完全用剪影来呈现这种压抑感。
而在男主对春天童话一般的想象中，导演则用拼贴画的形式，让整个画面显得绚烂多姿。
当然导演有时候也用一些现代艺术之外的手法，比如用水彩画突然定格一帧画面;或是在余子把自己想象成人偶的时候，则用q版画风呈现她。
使用不同的艺术手法，并不是单纯的炫技就好了，其实每种手法还是需要贴合剧情。
例如用水彩画定格一帧画面的时候，正好是余子的心情由阴转晴，因此画面也从阴暗的颜色，转为水彩画一样明亮的颜色。
当然，导演并不只是在使用不同艺术手法上，能做到形式和内容紧密结合。在镜头语言上，他也让形式于内容联系的很紧密。
比如在山本弘上班的街道上，他会路过一排有着假人的橱窗。
导演为了表现整个城市的压抑，就会给橱窗里的假人画的很暗淡，只有一丝光亮。
除了用这种打光体现城市的压抑之外，导演在表现一处警察抓走余子的场景的时候，同时结合了打光、倾斜角度、俯视镜头，让整个画面显得张力十足。
镜头语言在表现人物之外，导演还用它来表现整个城市的氛围。像一开始导演要体现城市的规整到极致的病态，导演就用俯视镜头的角度来拍整个城市。
在最后男女主走到一起之后，导演又用有着倾斜角度的俯视镜头，来拍摄城市。
当然，这部动画也并不是毫无瑕疵的。
这部动画当时是以OVA形式发行，是全球发行的第三部OVA作品，在其他OVA主打黄暴等卖点的时候，《街角的童话》堪称是一股清流，是第一部非18X的OVA。
这也顺理成章的导致它当年的商业成绩很惨淡。当然，对于动画作品来说，商业成绩不完全能代表作品水平，比如同时期押井守的《天使之卵》商业成绩也一般。
不过从整部动画的制作看，整部动画也有一个致命的缺陷，就是迪斯科一样的配乐从头放到尾。
这搭配上那些意识流的动画，难免让人有种MV的错觉，让人觉得配乐并不是专门针对电影制作的。
或许也正是这个微小的缺陷，才让《街角的童话》离真正的名作还有一些距离。
