尾田自曝亲绘每一集《海贼王》网友：富坚义博你服不服？
日本动漫在如今的二次元圈中已经享有着不可被撼动的地位。
这一来体现在高效能的产出(每个季度都总能上线近百部新番，而每一星期也总有数不胜数的长篇漫画的连载)，二来就更是体现在作品的知名度之上。
甭管是80年代末90年代初的日漫，还是千禧年前后连载的作品，亦或者最近几年上线的《鬼灭之刃》等等，它们都达成了蜚声国际的目标，让日漫文化以从未断代的方式远扬下去---
我不知道你们有否想过一个问题：为什么日漫就能如此强大呢?
你们或许吐槽过政策审核的限制，也抨击过某些家长的偏见和玻璃心，但这期内容我将结合日本大神漫画家的一番对谈，给大家提供另一个解题方向。
01.尾田自曝作画的秘密本期的主人公就是《海贼王》作者尾田荣一郎，此人出生于1975年，如今已然45岁之高龄了---
一般来说，男人步入中年就会伴随着油腻以及逐渐走向固步自封。
但很显然尾田荣一郎并未掉进此等囹圄，这一来体现在《海贼王》依旧保持着高频次的更新节奏(如非前段时间患病，《海贼王》也不会断更那么久)，要知道这可不是一两个月的体验，也非一两年的坚持，而是一画就是20多年的人生马拉松---
当然，或许部分小伙伴依旧见怪不怪，认为漫画创作不外乎是职业的一种，而对一个普通人来说坚持在岗30-40年都是稀松平常的事情，觉得尾田的努力根本不值得一提。
如果你们也曾如此想象，那想来是大大看低了长篇日漫连载的可怕(下文会继续展开来说)。
而且需要注意，尾田荣一郎不像一般的漫画家，而有关他创作的秘密也在最近被日本网友揭露出来了---
如上信息来自前些年的尾田和岸本(《火影忍者》作者)的一次对谈，而在其中岸本就给尾田的创作态度竖起了大拇指，认为如今的日漫界能够像尾田那般每次都亲自投入绘画的漫画家已是凤毛麟角的存在了。
言外之意，在二次元文化鼎沸发达，而日漫出版行业也高度发展的日本社会，漫画的创造早已自组织出了高效的团队协作模式，也培养了一大批足够强悍的绘画助手了。
这也意味着漫画的原作者完全可以将不太关键的东西(比如描线、后期等等)交给助手来绘制，自己只需要把控核心的分镜以及剧情的走向即可---
岸本齐史在新作《武士8：八丸传》中就是采用这个合作方式的，自己把控故事发展，然后将漫画交给了大久保彰。
《一拳超人》的创作模式也有点类似，ONE老师出版近似草稿的分镜图和把控剧情，然后由村田雄介来进行重制。
当然，对于某些功成名就的IP来说，原作者完全可以只挂个头衔然后将故事和动画创作的任务都交到他人手上，其中最典型的代表当属《博人传》---
《海贼王》当然是史诗级别的日漫IP，而尾田每年从稿费、版权、票房等等维度的收益也可谓是天文数字。
但即便如此，对于这样一位富可敌国的漫画家来说他依旧没有将漫画创作假手于人，甚至还为所有工序都亲力亲为而倍感自豪和幸福---
“我还是自己亲自投入去画，过程虽然艰辛，不过完成后的喜悦可谓人生最幸福的，相信读者也能感受到自己投入的感情的快乐”
人们常说：“爱屋及乌”，我看尾田荣一郎坚持23年如一日的亲自手绘每一页漫画的态度，方才是真正的对漫画事业极致热爱的诠释。
当然，仅仅坚持在岗和坚持亲自绘制还远远不够，在这两者之前还需要加上一个前提：长篇日漫的连载简直如炼狱。
02.试过的人都说“苦”同样是岸本齐史，也同样是他和尾田荣一郎的对谈，而这个事情就发生在《火影》漫画完结了一段时间之后，而彼时的两人依旧惺惺相惜，也依旧视对方为毕生的最大对手。
用岸本的一句话来形容：“尾田就是佐助，而我就是鸣人”---
当然，岸本的这番比喻除了能彰显出两位大漫画家的深厚羁绊之外，其实也形象的诠释了岸本对尾田的追赶其实和《火影》中鸣人对佐助的追逐的艰辛程度存在异曲同工的滋味。
有看过《火影》的小伙伴应该清楚，鸣人和佐助分别的伊始，就是前者摆脱稚嫩的开端，此后鸣人从未懈怠过对自身力量的修炼，也从未在任何一场危机中退缩了下来。
他开足了马力，并在剧情的终末再度和佐助手牵手在一起---
这场艰辛且倍具压力的旅途不是常人能够承受的，而对于长篇日漫作者来说，连载本身的压力对比鸣人的旅途只有过之而无不及。
于是在当初的那场对谈过程中，岸本齐史也曾以感慨的口吻道出了这样一番话：“虽然连载的日子非常痛苦，但真让人怀念那段时光啊”。
而对于再老一辈的漫画家鸟山明和富坚义博来说，他们更是用“三番五次的请求完结”以及“有生之年式的休刊”来表达日漫长篇连载的炼狱级可怕---
老贼曾多次吐槽周刊连载的艰辛...
但事情落到尾田身上就完全不一样了，对于他连载《海贼王》的精神面貌，圈内人士用的最多的形容词当属“劳模”，而如今的互联网也到处传颂着尾田的这张照片，用以强调尾田的肝帝本质---
“每天只睡三小时”绝不是夸张，当然也不是真的每一天，而是特指临近截稿前的那段时间，再鉴于《海贼王》的周更性质，其实不难想象尾田在过去23年时间中一直处于超负荷的癫狂状态当中。
这当然不是一般人能够承受的工作压力(要知道JUMP是有末尾淘汰制的，而一部成名的作品也无时不刻的承受来自动漫迷的剧情诉求压力，画已经不容易，还要方方面面照顾到那简直会上天)。
但也恰恰如此，如今的尾田荣一郎方才能够取得前无古人而且很有可能后无来者的成绩---《海贼王》漫画已经累计销售近5亿册!
03.热爱，或许是走上神坛的唯一方式在如同炼狱般的行业中坚持23年如一日的亲手绘制，这样的精神也让我想起了另一位日漫大师，他就是大名鼎鼎的吉卜力工作室的创始人之一“宫崎骏”---
此大师同样坚持了差不多一辈子的手绘动画的创作方式，而在过去近30年以来他曾无数次的宣布退休，以及无数次的宣布复出，直至如今已经年近80岁了，他依旧活跃在动画创作的最前线。
另外，他依旧采用着曾被庵野秀明和押井守称之为“地狱”和“暴君”的管理方式来创作动画，当然，他的每一部产出都能收获崇高的口碑以及票房的回报，而宫崎骏的名声也早已成为了日本动画的代名词，是当之无愧的“荧幕动画之神”---
为什么尾田和宫崎骏都非要和自己的工作较劲到底?为什么明明有能够节省精力的助手工作制和电脑CG技术却不屑一顾?
在我看来，唯一合理的解释当属“热爱”。
是他们对动漫创作的狂热比其他所有同行都要剧烈上一分，才得以数十年如一日的坚挺下去，并分别支撑着长篇和荧幕两大日漫阵地的口碑、销量和票房的奇迹---
从这个意义上来说，富坚义博顶天了也只能称作“鬼才”，而他距离尾田荣一郎还差着一场连绵二十载且有去无回的《全职猎人》的连载呢。
面对这样的神之对手，老贼，你能不服吗?
