《EVA》票房不敌《鬼灭之刃》？时代永远属于年轻的一辈
今天有朋友问我，“新《EVA》剧场版的票房怎么看，是不是可以超《鬼灭之刃》”……emmm，你让我怎么回答。就这么说，《千与千寻》一直以来都是日本电影票房的标杆，注意，是“日本电影”而不是“日本动画”，他的高度已经突破动画本身，上升到电影的高度，但依然是在商业上被《鬼灭之刃 无限列车篇》超越。而《鬼灭之刃》剧场版超越《千与千寻》，花了足足20年。也就说，如果不出意外，10年里没有票房可以超越《鬼灭之刃》剧场版的作品。
至今还有很多人不认同《鬼灭之刃》(改编动画)是一部神作的事实。给他的标签就是，“剧情没有深度”，“剧情幼稚”，“给小孩子看的”等等云云。但却看不到在日本掀起的“鬼灭浪潮”和所带来的经济效益。超商里卖的任何食品商品，只要搭上“鬼灭之刃”的名字，销量立刻可以翻倍……据说日本的一个神社里带上“灶门”，游客数量也是翻了好几番。这样全民出动的经济效益，在日本电影历史上也是少见的，甭管它一部作品有没有内涵，“内涵”这个东西定义根本是仁者见仁的，你觉得你内涵，我还觉得幼稚，那谁说的算?
再举个例子，《精灵宝可梦》的内容总算是低龄向的吧?但它在全世界兴起的宝可梦热度，和数以亿计的商业效益，你能说“宝可梦”不是神作吗?
而《鬼灭之刃》如果脱去了商业包装和商业成绩，你觉得我会评论它是“神作”吗?单说动画制作，我可以认同是“神作”，但如果脱去了如今“鬼灭热”的背景，我觉得绝大多数人尤其是动画爱好者，可能还是会更认同它是一部“佳作”而不是“神作”吧，之所以认同它是神作，还是有着这么一个认可它是神作的背景。
而很多人的眼里，《鬼灭之刃》根本不配给《EVA》提鞋……然而时代在改变……人是思想也不得不跟随变化，而不是固步自封。
《EVA》确实是拯救了日本动画的功臣，是日本电视动画的一座里程碑，对日后的作品的影响也是深远的。论历史地位，《鬼灭之刃》能不能超越《EVA》其实很难说。但不要忘记《EVA》还是有着迎合了日本90年代一些青少年颓废、迷茫的社会背景，才有了获得共鸣的神作头衔。
单从题材上来说，《EVA》结合了美少女和机器人要素，主打科幻战斗的故事，并没有什么革新性的创造，甚至可以说是比较传统的日本电视动画套路。因为在这方面，日本动画一直在做，《超时空要塞》在80年代就开始这样的套路，《EVA》只是在内容上进行了进修，把男主角变得不这么阳刚热血，而变成阴冷颓废的少年。
而在美少女方面，据说是开辟了“傲娇”系和“无口系”美少女的属性的先河。明日香和绫波丽不是最早的傲娇和无口，但是是最成功的……据说这也是为日后21世纪开启纯粹的美少女(卖萌)动画打下了基础，因为《EVA》的大热，在秋叶原聚集了大量的阿宅，“御宅文化”的掀起，才有了日后卖萌动画，主打美少女的热点……这个经过我无法考据，但我觉得还是有理的。
21世纪后，美少女动画曾经大行其道……《轻音少女》是不是神作?是神作。但也是在美少女动画昌盛的时期，是一个大众认可的神作。如今恐怕只有美少女动画的粉丝，日常动画粉丝和演出厨觉得它是无可替代的那种神作，但绝大多数“路人观众”不会觉得它是神作，而是佳作的水平吧。
而《EVA》脱去各种光环之后，它反而是一个非常传统的日本动画，科幻要素、美少女要素，机甲要素，没有时代的背景，它还能这么“神乎其神”吗?我觉得是不能的。
因为时代是在变的，现在你卖萌动画做得再好，也无法再创造“轻音“时代的奇迹了。龙傲天轻小说已经烂大街了，”骨王“时代大家对轻改动画的热情也很可能无法延续。不同时代的作品的热度，其实就是那个时代本身是反映。
快餐化，快节奏，高压力的现代人生活，追求的就是一种速成的快乐，在碎片化的时间里追求简单的乐趣，所以轻小说改编动画大行其道，手游也是如此。这种流行倒也不是不可逆的，但起码过了流行期，一些作品就不再具备“神作”的条件。《EVA》正是如此。
当小孩子都只知道炭治郎、善逸、祢豆子的时候，自然留下来看《EVA》新作的，都是90年代被熏陶过的，属于那个时代的人。
就像圆谷为什么无论如何每年要拍摄次世代奥特曼，昭和奥特曼这么经典，翻拍老奥特曼不香吗?不香。尽管次世代的奥特曼年年被骂年年说新奥特曼不行，但你仔细看看，骂新奥特曼不行的都是些只喜欢老奥特曼，奥特曼的印象也只留在过去的老粉丝……真正的新生代的孩子，可喜欢新生代的奥特曼了……因为大家都清楚，时代永远属于年轻的一辈，而不是年老的一辈。
你可以说《EVA》是革新性的，结合了宗教因素，有自己的哲学，演出也相当意识流……但没有90年代泡沫经济走出的日本的暗时代，也不会造就《EVA》的成功。它可以是永恒的神作，但一定不会永远这么“神”。
