“成人动画”迷思：成人动画的“消失”真是因为“政策打压”导致的吗?
2013年4月6日，因为国内某几个小孩模仿《喜羊羊与灰太狼》烤羊行为导致身体受伤，此作品一时成为舆论谴责对象;
2013年10月12日，央视新闻郑重强调“某些国产动画存在暴力失度、语言粗俗”现象，一时间《喜羊羊》和《熊出没》遭到了整改的批判;
2020年6月29日，一则有关“动画人物染发被举报”的话题被推上了热搜前列，涉事作品当属《菲梦少女2》，而随后不久因为湖南广电做出“停播整改”的决定，舆论热度也随即被拽拉到了另一新高度---
如上种种事情无不在确证国内网友在对待动漫题材时的玻璃心，或者更准确说是“低幼偏见”。
在他们看来，动漫作品就该是小孩子看的玩意，而小孩看的东西就不应该出现花里胡哨、暴力、脏话、暴露等情节在里边。
但另一方面对广大动漫喜好者来说，如上看法纯属无稽之谈，尤其对90和00后这两群从小到大就没有离开过二次元圈的小伙伴来说，眼看到一连串的举报和整改事情的发生，也自然会认为国内动漫生态根本不可能容纳得下“成人动漫”。
而失去了这个品类的支撑，人们对动漫的低幼偏见也只会越发严峻，用一句流行的话语来形容，这就是所谓的“动漫低幼内卷化”!
但成人动画的“消失”真是因为“政策打压”导致的吗?
我的答案是否定的，这期内容我将带你们认识一个更为残酷的真相：成人动画并没有在国内绝迹，但对目前的国内动漫迷来说，他们不配拥有成人动画!
首先我们从一个基础判断说起。
01.究竟什么才是“成人动画”?如果我们的定义来自某百科词条，那定然会认为成人动画就是“少儿不宜”，也就是带有凶杀、暴力等不良因素的影视作品---
我不能说如上定义是错误的，但如果只将成人和视觉画面的刺激与否关联起来，我认为就是不全面的。
我不排除视觉画面会有一定的影响，但一部作品是否归属成人动画，“思想”的占比才是最要紧的因素，或者说这才是唯一值得肯定的评判标准---
譬如押井守导演在1995年制作的《攻壳机动队》，难道我们将草薙素子的那几幕没有布料遮盖的画面拿掉，那这部动画就不算成人动画了吗?
答案显然是否定的，这部日漫能够在过去25年时间中为漫迷们称称乐道，离不开导演注入的“人工智能和人类定义”的哲学思考，而这种哲思在当下AI技术如火如荼发展的社会中就更是难能可贵的存在。
当AI的能力越发强大乃至产生意识后，人类又该如何被定义呢?而我们的未来又该导向何方呢?
这就是押井守在《攻壳机动队》提出的问题，当然，他在剧末也给出了理性乐观的价值导向---
再譬如今敏导演制作的《红辣椒》《东京教父》等等作品，除了极个别场景外，其实也不存在过多的少儿不宜的画面，那难道说它们就不算成人动画吗?
显然也不是这样，《红辣椒》将人类潜意识的东西通过入梦的方式带到了我们面前，也给我们展示了一系列荒诞的社会现象，而《东京教父》则诠释了底层民众的生活图景，让我们知道友爱、温情是无分阶级的存在---
所以在我看来，成人动画的定义应该跳脱出视觉维度，寻求是否能让成年人陷入深思以及给社会带来价值影响来进行评判。
也唯有如此，我们才能对得住“成人动画”这四个字以及国内动漫迷对这个品类的期待(如果我们追求的也只是视觉上的刺激，不觉得有点儿肤浅吗?)
好，大概了解了上述理念以及押井守和今敏导演在成人动画中的价值，接下来我们就回答这样一个问题。
02.成人动画为何在国内并不多见?正如前文所说，在大多数动漫迷眼中，所谓的成人动画已经在政策打压下销声匿迹了。
但了解了第一部分内容后，相信各位也应该清楚这种看法只是一种鲁莽且不全面的判断。
只要我们细品历来被打压的动画，似乎所谓的举报和整改也只集中在“视觉”范畴，是家长们出于“杜绝小孩模仿动漫人物的作为”而采取的行动。
但对于那些真正意义上的成人动画，其实我们也从未失去邂逅的机会。
比方说目前正在院线放映的《未来的未来》和《姜子牙》，前者是细田守导演的作品，他虽从幼龄小孩的视角阐述剧情，但整个故事并不低幼，相反还能给即将为人父母的大人带来莫大的共鸣和教育。
也正因为有了这层社会价值，该作品也曾一度成为奥斯卡最佳动画长片大奖的热门候选---
至于《姜子牙》就更是将剧情聚焦到“极权和体制”的宏观问题上，导演借姜太公因看了九尾妖狐体内的无辜女子一眼从而信仰破碎，并自此踏上揭露世界真相以及推翻极权统治道路的过程来阐释“自由和权力是属于人民群众”的崇高立意。
甚至再进一步说，上述立意也有着对计划的嘲讽，是一种相信自由市场才能带来幸福生活的价值诠释---
同样的，在几个月前上映的《妙先生》也借主角丁果游历世间铲除彼岸花的故事诠释了一个千古道德困境《电车难题》。
“杀好人救坏人”当然不会被我们在现实生活遇到，但其抽象的道理“无奈和取舍”却是每一位社会人每天都得落实的行为抉择。
能读懂这层内涵那下一次在面对社会热点问题的时候或许就能更客观的评估立场对错，并予以肇事者和受害人更多的理解，而非浅薄的站位批判---
当然，如果你们的阅片经历丰富，那想来还知道探讨过校园霸凌问题的《声之形》，也看过诠释体制规训问题的《大护法》，以及通过刻画民众因对一箱钞票予以追逐从而酿成不可挽救局面，用一场荒诞闹剧来诠释贪婪代价的《大世界》。
当然还包括上世纪90年代上映的那部，表面看似子供向，但内含剧烈的对社会现象批判内涵的《魔方大厦》---
可以说，所谓的成人动画根本就从未离我们而去。哪怕《巨人》不能被引进，但我们也能够迎来透视战争阴影下中东民众凄惨生活的《养家之人》，以及借两位飞行员在海洋战争上的戏谑来嘲讽政客的《打，打个大西瓜》。
这一系列动画的存在，就是成人动画从未离我们而去的最好证据，而所谓的“制作人借作品来传递对世界的思考”的道理也在它们身上得到淋漓尽致的诠释---
不过没有离去归没有离去，我们同时也必须承认成人动画在国并不多见的事实。
为什么会这样?政策打压只是其中的一小方面(杜绝的也只是视觉维度的呈现)，真正影响深远的还得属一下这个原因。
03.不尽如人意的市场反馈动画创作可不是做慈善，相反一般的动画都得制作人投入远超同类真人剧作的成本和精力方才可能产出。
上面提到的《大护法》和《妙先生》就是两大例子，自上映以来就没少遭遇“画面贫瘠”和“动作生硬”的吐槽。
但哪怕如此贫穷了，它们也是数千万制作费用和耗费一整个团队数年时间才能产出的存在啊---
当然，制作成本高昂还不能说明一切，只要能像美国漫威那般投入十几亿却反过来收获数十亿元的话，那商家还是会络绎不绝的投身其中。
不过现实是残酷的，或者更准确说是国内观众对“动画”这种影视表达方式是带有天然的抵触情绪的，最终也就导致了一连串悲惨的票房翻车事件---
《未来的未来》如今才累计922万票房，而其单日涨幅也已经跌出前十榜单;
《大护法》票房仅仅突破8000万，算是给不思凡导演赚回了成本，但和《大护法》同源出生的《妙先生》只获得1300万票房，让光线影业狠狠的亏上一把;
《养家之人》就更是惨败至637万，或许连宣发费用也挣不回来;
虽然《姜子牙》成功收获15.9亿票房，累计给光线影业带来了超4亿的营收，但鉴于这部作品口碑的平庸以及评价的两极分化，应该也没人会否认这巨量票房里有一大半都是《哪吒》带来的---
我不是说《姜子牙》不好，我只是想强调对于目前国内的“主流观众”来说，通过动画方式来呈现成年人需要面对的问题或者揭露社会的阴暗，这只会是一件吃力不讨好的事情。
而一次又一次的票房翻车事件也无不在警惕动画制作人们“三思而后行”，不要为了所谓的诗和远方，而罔顾眼前的“食粮”了。
或者说如果连基础的温饱也解决不了，谁又还会有追逐彼岸的心思呢?
04.结语看完上述内容，相信各位也能够更清楚的理解“何为成人动画”以及“成人动画在国内的现状”。它们并没有因为政策打压而一蹶不振，相反我们还能够一直看到有价值的成人作品在全国院线上映。
只可惜成人动画一直难逃票房翻车厄运，而这种悲剧也就自然遏制了这个类型的作品在国内发光发热的可能性---
所以，归根结底就是那么一句话：成人动画一直都有，只是我们“不配拥有”而已!
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