四个特点让《有药》IP圈粉并应用于商业化三方受益
在大众的普遍看法上，商业化和情感运营不可得兼，粉丝往往反对作品商业化，简单粗暴的商业化模式容易损害作品本身的质量，更可能伤害到粉丝情感，但IP要实现长期的运营不可能没有商业化，在这种情况下，《有药》的商业规划更显难得。突破了以往的商业化模式，从普通的形象授权升级为从内容及情感层面的合作，让作品本身，粉丝及合作品牌三方同时受益。
爱奇艺能针对《有药》的IP特性进行差异化开发，就不得不提《有药》本身的属性。《有药》是一部穿越题材动画，虽说是穿越，但其中的人物并没有掩藏“穿越者”的身份，甚至因为有太多穿越者而诞生了主人公楼主“鉴穿”(鉴定穿越者)这个职业，穿越者不得不生活在古代，古代人利用穿越者所带来的的知识，想享受穿越者“福利”的古代人冒充穿越者……设定复杂、人物众多、现代人与古代人的交锋往往让人忍俊不禁，圈粉无数。动画刚上线，同人社区LOFTER、半次元、克拉克拉、微博超话开启的《有药》同人创作活动也同步举行，播出不久就有几千人参与活动为“药”发电。
这样一部拥有爆笑、恶搞、美男众多等属性的IP，可以说是相当适合进行商业合作的。
而目前的《有药》的商业合作有以下四个特点。
一、将商业合作转变为“梗点”或内容点。《有药》中的楼主就是个自带“梗”的角色，他英俊潇洒风度翩翩，却又个性沙雕，遇事能避则避，但仍然被迫遭遇大量事件，而且作为现代人的他，懂现代的一切潮流元素，因此在《有药》与支付宝花呗的合作上，上场的正是这个与支付宝合作毫不违和的角色。并且和支付宝花呗的其他合作人选不同，楼主既不是明星也不够男友，毫无包袱，支付宝花呗上每月的“亲密电话”也亲切的好像身边的朋友。有趣的内容吸引了大批粉丝的关注，定制短片刚上线就引来了几万人转发互动。
与“999感冒灵”的广告植入因与内容贴合较深，也从单纯的广告转变为有“梗”的内容。《有药》不仅打造了“他有病，我有药”这一好记又好笑还与作品名完美贴合的广告语，还在内容中多次大大方方的露出，在“穿越”这一大剧情背景下显得毫不违和还颇有趣味，拉近了品牌与年轻受众之间的距离。
二、将《有药》人物打造为新招牌。除了楼主之外，《有药》的其他人物也在合作中成了新的招牌，例如和彩妆品牌合作定制联名口红。《有药》并非只是授权人物形象给彩妆品牌，而是将人物的性格、背景与口红色号相匹配，为口红赋予了性格化色彩，也让粉丝看到这次合作中对人物的重视，让人物成为了《有药》动画的子IP，这样的合作也让品牌本身增加了内容价值，进而形成了动漫角色为彩妆产品代言的新型衍生品方式。
三、二三次元深度结合。另外一点有趣的是，《有药》还在打破二三次元壁垒。发布会选择与网红火锅店辣庄合作就是一个例子，虽然《有药》是二次元内容，但选择火锅店不仅与《有药》的内容不违和，还为现代年轻人平时吃的火锅又增加了一重意义，火锅也是片中人物同款，让火锅店成为了社交网络上的一大谈资。
四、商业合作的同时也在为品牌赋能。除合作方式新鲜有趣之外，爱奇艺的合作还为商品附加了新的内涵。如与支付宝花呗的合作，支付宝花呗虽然目前有大量明星的“亲密电话”，但仍旧缺少独特内容，《有药》与支付宝花呗的合作就能够填补空缺，在宣传中的用词也能看出商业合作从单纯的催账单演变为有IP属性的全新内容“想不想让楼主当你男朋友啊”“不会吧这么沙雕不会真的有人想让他当男朋友吧不会吧不会吧。”而原本已拥有大众知名度的“999感冒灵”在品牌露出的过程中增强了品牌的趣味性，让年轻人对“999感冒灵”产生情感基础。为彩妆产品赋予“性格化”色彩和为火锅带来“明星效应”也是类似。
而为了进一步满足粉丝的互动与社交需求，除了商业合作之外，《有药》同时还以漫展为舞台，通过上海CP漫展等活动，与线下粉丝亲密接触。在刚刚结束的爱奇艺动漫游戏嘉年华青岛站上，爱奇艺就设计了众人齐跳《有药》特色舞蹈环节，引爆互动热潮，进一步加深粉丝与IP的深度连接。
《有药》大胆创新的开发模式通过洞察粉丝心理，打造故事化、专属、定制化等内容，不仅满足粉丝的情感需求，增强IP与粉丝间的互动与情感链接，同时打通、缩短粉丝情感与需求到消费转化之间的链路，为品牌方带来正向收益，促使IP商业化能力扩展到最大化。IP本身的价值也因此提高，甚至让IP打破了圈层，与三次元产品进行了良好互动。
