黑天鹅式人气暴涨热血漫《鬼灭之刃》屡破日本票房纪录却不及《哪吒》一半

最近和身边小伙伴聊起了《鬼灭之刃》的话题，大家都知道这是一部堪称黑天鹅式人气暴涨的热血漫。

在2019年之前鲜有人知道它的名声，但自去年4月上线新番之后其人气便一飞冲天，不仅年度漫画销售量超越了《海贼王》，甚至就连今年上映的剧场版动画也获得了爆炸性的票房加持---

从首映开始至今已上映了40多天，它的票房涨幅依旧强势，而高挂在榜单的数字也从10亿、20亿、一直变成如今的288亿日元，距离影史冠军《千与千寻》的308亿日元也只有一步之遥，估计不用一个月即可超越。

但是，哪怕面对如此凶猛的票房进账，我的朋友依旧回怼了一句饶有灵魂拷问意味的话语---

“难道你不觉得《鬼灭之刃》生错地方了吗?”

这可不是简单的抒情，在这番拷问之后他还给我罗列了详细的数据，而在看到一系列证据之后，我也确实情不自禁地替《鬼灭之刃》的出生感到些许的不幸。

那究竟是怎么回事呢?我们又是否该为《鬼灭之刃》感到不值呢?下面内容我将给你们详细解答。

01.票房确实爆炸，但换算回来还不到《哪吒》一半我的朋友认为《鬼灭之刃》生错地方的原因其实是很直白的，归结来说就两点：1.票房换算;2.历史经验。

对于前者来说，那就是对如今接近300亿日元的票房换成算RMB，而一经换算，哪怕曾屡屡刷新日本影史纪录，但在约合18亿RMB的数据面前，《鬼灭之刃：无限列车篇》也顿时矮化成了票房还算可以的作品。

压根算不上鼎沸，甚至连中国影史前20的位置也都挤不进去---

排名20上下的《海王》和《变形金刚4》均拿到20亿的票房...

至于所谓的历史经验，首先是类比去年票房同样爆炸的《哪吒之魔童降世》。

要说《哪吒》和《鬼灭》的相似其实是非常多的，两部作品在上映前均没有多少人看好，但出人意料的是，这两者的票房均呈现出了超现象级的蹿升。

一个即将打破日本影史票房纪录，而一个则成为了2019年国内票房冠军，将《流浪地球》和《复联4》也都狠狠的踩踏下去了---

不过同为票房火爆，《哪吒》终归收获到了超50亿RMB的进账，而折合到日元乃800亿日元的程度。

这也代表着同为“全民狂欢”的作品，只要它们出生在日本，那票房天花板就基本被锁死在300亿日元水平。

而历史的经验也告诉我们，300亿日元的作品可能需要20年才能一遇。上一部是2001年的《千与千寻》，这一次则是2020年的《鬼灭之刃》。

但如果一部作品能够在中国内地成为全民级别的存在，那甭管它是科幻还是动画，票房天花板都能够企及到50-60亿RMB的程度(折合日元为800亿-960亿左右)。

两两相比，这是约合3倍的票房收益差距，而且要知道这可不是10块钱和30块钱的区别，而是300亿日元和900亿日元的落差，而其中的绝对票房数额也足够日本动漫人继续产出N部精彩的动画大作了---

我知道行文自此部分网友一定会回怼这样一句话：《鬼灭》还没出海呢!你不给它在国内上映也大爆几十个亿，然后一举超越《哪吒》累计的7亿+美金的全球票房，粉碎“生错地方”的论断吗?

面对这样的回怼，我只能说可能性不完全没有，但历史的经验也告诉我们：《鬼灭》在海外市场大概率会以马马虎虎的票房收官。

这不是我的脑补，这是一众人气日漫前辈的出海之鉴。

比如2019年就曾被视为国内日本动画的票房复兴年份，包括《海贼王》《柯南》《天气之子》以及迟到了20年才上映的《千与千寻》都获得了“鼎沸”的票房收益，部分者甚至将它们之前在国内的剧场版票房拉升了一倍有多---

当然，说是破纪录和鼎沸，但事实上也就只有几亿而已。而如今日漫在华的票房顶点也依旧是新海诚在2016年凭借《你的名字》一举拿下的5.78亿---

而除了中国内地的票房成绩之外，日本动漫在其余地方(如所谓的全球最大票仓北美地区)也只有陪跑的份儿，和《哪吒》的出海境遇极其相似。

只不过因为《哪吒》出生在中国内地，于是它享有了50亿票房的掘金能耐，也因为《鬼灭之刃》诞生在日本，因此它的票房天花板也就只有300亿日元。

那出生地导致的如此骇人的差距，又怎么可能不为我们为之感慨呢?

如上观点乃我朋友给出的理据，表面看似极具说服力，也饶有“原生家庭”的悲哀。

但别急着流泪，事实上当我冷静下来思考一番后，我很容易发现如上评判是有失公允的，只是一种纯玩数字的把戏而已。

02.它真是生错地方了吗?对于这个问题的回答，我的答案是“否定的”!

其实道理也很简单，因为摆放在我们面前的并非两个确定性的开关---按开关A则代表《鬼灭》出生在中国并保证人声鼎沸，开关B则在日本。

《哪吒》和《鬼灭》的爆火都是黑天鹅式的意外，但同为黑天鹅也没有任何的可比之处。

或者更准确说，因为都是黑天鹅，都有着无数说不清的因素在作用着，因此假设《鬼灭》真的成为了一部国漫，那也很有可能会在国漫的阵容当中泯然众人矣。

那就更遑论推出动画新番以及所谓的票房爆炸了---

内容创作是具有强烈的不确定性的，这个道理其实我们通过曾凭借《火影忍者》取得了日漫白金级漫画家之称的岸本齐史的“新作腰斩”事例，即可淋漓尽致的体会到了。

而放眼到《鬼灭之刃》的具体剧情当中，它固然也成为了B站用户筛选的2019年年度新番，并自去年4月开始掀起了一场不小的追番轰动。

但再轰动也只是国内二次元圈内的轰动，对于更大比例压根就从未对日漫有过好感的国人来说，他们根本就不懂得如何去欣赏鬼灭的古风，也不懂得如何去品味鳄鱼老师埋藏在每一位角色身上的羁绊情感，以及对所谓的热血剧情有所共鸣---

说白了，《鬼灭之刃》唯有在日本本土方才可能成为现象级的存在，而也只有在日本的电影市场才可能具备冲击票房天花板的机会。

如果换到国内，兴许也只能成为亚文化中的一部佳作而已，在主流文化的冲刷之下，早已变得毫无存在感了。

03.成为国漫是一种幸运，而国漫的可想象空间比日漫要可观当然，固然《鬼灭之刃》没有出生错地方，但中国庞大的院线市场加持也是我们不可否认的事实，或者说是国内动画人的幸运。

就譬如在日本这个二次元已经高度发达的国度(基本每一年统治票房榜单的都是二次元作品)，其常规年份的票房冠军也就只有100亿日元左右的成绩(约合7亿RMB)。

但换到国内，只要是一部口碑不错的国产动画都能够轻易破亿，而如果能够掀起舆论热议的作品斩获3-4亿的票房也不是艰难的事情(约合60+亿日元)---

而且要知道，如今国内的二次元文化只处于初级阶段，国内网友对二次元还有强烈的低幼偏见，如此种种均是限制二次元作品继续获得高额票房的元凶，也是无数动漫喜好者不可言说的痛。

但与此同时，如此限制也代表国内二次元具备无穷大的发展空间。

有一句话是这样说的：“正义只会迟到，但不会不到”。

类比来说，国内二次元的崛起虽然艰辛，但早晚有一天它会被主流文化囊括进去，而届时国产动画的票房进账就不是以1亿为单位，品质优良的国漫收获10亿起步的票房也只是家常便饭---

再进一步说，如果商业收益如此优良，那投资人和制作人又岂会吝啬资源的投入呢?如同迪士尼的动画大作一般，动辄数亿美金的投入兴许也会成为可能。

票房的微薄收益或许是掣肘日本动画大手笔投入的元凶，但对于国产动画来说这完全不是问题。

兴许在可预见的未来，国产动画真有超越日本动画的一天呢。